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【AV知识扫盲帖】帮你脱离AV小菜鸟，向AV达人进化！
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AV研究分类:从AV说起
缘起
在以前修日文现势课的时候，老师指定要同学找一个日本的特色来研究，可是不能研究日本的成人世界，这到底是为什麼呢？日本为何会成为Ａ片王国难道不值得探讨吗？若是你要以色情的眼光来看待这篇文章可能你会失望，这只是单纯的研究而已！
AV的发展
日本Ａ片的起源现已不可考，不过可确定的是在录影机推出以后，为了满足观众的需求才推出的，刚开始只是一些成本较低的劣质Ａ片，演员也不是很漂亮，此时电影院虽然也有上映一些情色电影，不过在日本人眼里并算不上是Ａ片，顶多算是像香港的三级片而已。
日本的Ａ片普及的因素在於家庭拥有录影机的比率，以及大公司有计画的栽培AV偶像，此时大约在1985年，这时有一位叫做小林瞳的AV女优，一出道就造成很大的轰动，她被称为AV元祖，之后横滨国立大学出身的女优黑木薰更是大受欢迎，她的举动也使得后来许多拥高学历的少女投入这一行业，如东京国立大学出身的朝冈实岭，另外1986年左右，当时一位不太出名的偶像歌手樱树露伊毅然投入这个行业，她的举动造成很大的震憾，而且名利双收，现在仍这一行打混，由于她的关系一些不甚出名的小歌星、偶像也纷纷投入这个行业；在八十年代其他的知名女优还有仁科瞳、白鸟庆子、小森爱、村上丽奈、丰丸、木田彩水、鯰川真理等等。
进入九十年代之后AV的发展更是一日千里，投入这行业的公司日益增多，使得女优们的发展更多元化，除了发行录影带之外，也会出写真集、唱片，同时更将AV女优打入电视市场，现在台湾看到的东京情色派，就是此时东京地区有线电视的节目；因为公司积极的经营，也造就向往星途的少女大量投入AV界，在九十年时最受欢迎的女优是星野光，她是第一个大家公认比偶像明星还要漂亮的AV女优，而AV界的不死鸟白石瞳也这一年出道，并且在九一年大放异彩，直到九六年还有新片推出，在淘汱率这麼高的AV界，实在是一个异数。1991年还有一个值得一提的女优朝冈实岭，她凭藉著高学历和可爱的脸孔，在九十年代前期和白石瞳、田村香织、庄司美雪、相田桃等互相争锋，让ＡＶ的发展更加蓬勃。在九二年AV界出了一位奇才"饭岛爱"，她在九三年大受欢迎，和另外一位天后级的女优美理真理互相较劲，在九四年急流涌退，全力往影视界发展，甚至还出了唱片，她是第一位漂白成功的AV女优，可惜红颜薄命。也因为她使得许多少女想像她一样，飞上枝头变凤凰，今天我们才看得到那麼多漂亮的女优。在九三年还有浅仓舞、安藤有理、忧木瞳、小松美幸等知名女优。到了九四年就是冰高小夜和日吉亚衣争锋的时代了。
这两三年来AV的发展也遇到瓶颈，因为即使一再的推出不同的AV偶像，可是片子的题材没有太多的变化，观眾也很快就腻了，这时AV女优的淘汰率很高，能存活下来的女优不太容易，在九五年出道的知名女星有夕树舞子，她是走清纯路线的；而城麻美常在东京情色派出现；麻生早苗素有AV皇后的称号，还有三浦爱香、星野杏理等人，她们的魅力一直延续到现在。在九六年出道的知名女星有光月夜也、瞳亮、小野今日子、井上诗织等人。
另外，因日本近年来经济不景气，製作Ａ片的公司也纷纷将AV女优推出到外国，希望由外国红回国内，以求进一步的发展，如最近在台湾出写真集的小泽圆、金泽文子等等。她们都是在九七年出道的，在日本和美奈美爱莉丝、若菜瀨奈、藤崎美奈美、川村千里等拥有相同的知名度。进入九八年就是由大泽瞳、椎名舞、奈奈美香织、铃木麻奈美、三田友穗等一票新人和去年出道的那些女优互相竞争的时代了。
日本Ａ片的发展已经到达公式化的地步，对於没接触过的人的确很有吸引人，然而多看一些之后，就会发现也不过是这样而已，在往后这几年，就看日本的业者如何突破这个困境了。
AV是什么？
Adult Video的缩写，即成人小电影。众所周知，日本乃是亚洲最大的AV出产国。 根据市场的需求，日本AV产业已经细分到如同商品经济一般成熟，充分做到了以市场为导向的色情事业一条龙，对日本经济的发展和 社会治安繁荣稳定建立了卓越功勋。与此同时，色情市场的高度饱和， 日本经济的衰退和互联网色情对传统色情事业的冲击，也使得AV行内竞争日趋激烈。于是早在上世纪90年代初，便有一些AV女优西进香港进行淘金，竟也闯出一番天地出来。 其中比较出名的几个分别是：村上丽奈、大友丽奈、小泽圆、一条小百合等。 从青春期开始，AV女优就一直是大多数男人的性幻想，刺激男人的性爱极限。 而女人，为了心爱的男人，是该把AV女优当敌人，还是当作性爱最佳教学示范？ AV女优到底有没有魅力？到底有多大的吸引力？男人喜欢AV女优的原因 ...... ps: AV女优指从事色情录像行业的女性演员，该名称来源于日本。 AV是“Adult Video”的缩写，也就是成人录像。 “优”是日本人对女演员的称呼；相对的，“伶”是日本人对男演员的称呼。
日本AV电影发展史
一、爱你爱到皮开肉裂
日本一向是 SM 的“强国”，SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲，包括那些x虐待AV的制片人，灌c、4P、浇腊、吞b等等场景用的得心应手，而且演绎得相当自然。日本音乐家 Akita Masami曾有详细的解说：“SM在日本是不同的，它并非关于双方的享受，其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置…….日本的 SM 世界往往和军服扯上关系，而 SM 的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM 把绝对权力的残忍之处，以极暴力的方法展示于观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。
相比之下，欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多，而且多以唯美主义的表现手法，与真正的暴力SM相差较远。
在八十年代末期的日本超暴力经典作品「实验品」 (Guinea Pig)系列中，其中如第一集《魔鬼实验》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成为电影中吓人的主打造型设计。
在90年代这种倾向有过之无不及，前几年三池崇史的《切肤之爱》是一出颇为挑战观众感官极限的作品，原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨，而负责改编剧本的更是天愿大介 (今村昌平的儿子 )，也是离经叛道的高手，加上三池崇史的偏锋演绎，令该片有不少卖点，其中的超暴力镜头自然也成为话题之一，山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后，她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中，三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思，在麻美凌虐重治时的高潮里，刺眼和折肢的场面也再度出现，成为今人瞠目结舌的地方。
同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景：女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出，而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中，这种越来越多的带有自虐倾向的情节，给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉，老实讲，极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项，排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。
Akita 说得好，在日本电影中出现的 SM 场面，90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女，总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案，比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》 (1969年) ，由绿魔子饰演的女主角，被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计，自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成为 SM 经典的成功程序和标志。
二、男女身分的易位
其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中，他就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是x爱游戏的奴隶，而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求，后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切，显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者，又是性的毁灭者，而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。
与《感官世界》一样，《切肤之爱》里的 SM 处理，最大的突破自然在于男女身分位置的易位，一直处于强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )，从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面，正好彻底暴露出 SM 的本质：作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰，实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变，一旦更改了主客的位置，我们才明白到它的恐怖之处，教人不寒而栗。
三、美丽坏女人
当然《切肤之爱》中的麻美，固然是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”，乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中，而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一性感撩人的小野猫，反而透过重治的口中，不断强调她温柔的一面，而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题：因为她温柔，所以男人似乎并不罪有应得。
由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能预计到危险会于何时何地出现，甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更加尽情显露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高质素AV-DVD的出现，制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上，市面上日本AV制品无论是相带，还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始，到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来，再也不需要想象的空间，至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。
八十年代初日本卷起 AV 风潮，回头作审视，AV在日本的发展大约也不过是20几年左右，日本在七十年代末开始流行 VHS制式的录映机，因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年，关西方面推出了《星与虹之诗》，成为 AV界认定的首号自主制作。而到了1982年，AV界终于打开缺口，因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了，这就是《洗衣店的阿健》，我靠，这部AV的总销量居然高达13万盒，于是促发了 AV的生产狂潮。
到了这个时期，AV已由开始时作为废物再用的出发点，成为了万众注目的赚钱行业，一旦有了经济效益，人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊，我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物，也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。
五、AV美少女风潮
在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕：有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为，有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照，“日活”是日本比较知名的AV生产商，每年要生产上百部AV作品，大多都是比较畅销的。
除了“日活”外，不少 AV生产商都是由出版社易帜后接手经营，当然他们手上有资源上的优势，既容易找到女性投入 AV拍摄工作，也可利用刊物加以宣传促销，所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企画”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物出版社演化出来，现已都已成为 AV界中的龙头老大。
其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等，都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19岁》，捧红了一个无名少女--田所裕美子，加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理，配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法，几乎成为一个世代的标志。此时此刻，AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了
六、AV战国年代
自从“美少女风潮”证明此路可通，于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人，后来更把她们化身成为淫乱之女，以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启后的标志，到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后，正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。
1991年终于出现 AV界的大事，因“伦映”加入录影带制作商协会，因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖)，竟然租了豪华游船作主办场地，加上又有为数达八十个的AV女郎参加，一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况，但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼，而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化，且以自己的成就来引以自傲。
这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前，场下的嘉宾不乏公众知名人物，当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时，全体起立掌声雷动，而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳，台下色欲横流，场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。
当然一切有得亦有失，随着日本的泡沫经济开始出现， AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如「 Diamond映象」也因而倒闭，成为了盛世中的先响警号，这也是日本 AV俨然已日常生活化的倾向的象征，有赚就有赔嘛。
另一方面日本的 AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星，饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子，令AV商品得以进一步普及。此外，作为性教育的另一种教材，AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。
正如口交场面在AV中的日常化，也令到女性因大开眼界后，而减低了抗拒的心态，且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展，影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优，正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年，从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为，当然这也只是一种引鸠止渴的观点。
七、AV 女星的解魅化
时至今时今日，AV 女优对不少男性来说，熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下，而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问，视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中，显然均增加了不少空间，来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的 AV 女星，大部有一些不忍卒听的过去。 背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明，又或是家境出现巨变等，但现在当AV女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”，仅此而已。甚至可以说，当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。
就让我们去看一看她们的现身说法吧，永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位AV女星，来让她们娓娓道来自己的故事：一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM场面以及g交都是她的成名绝技，而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“g门大开”，已经成为至激女王之一)，竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东，因自幼已高头大马，所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部，毕业后和一名医科生打得火热，分手后发觉很想考验自己，于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯，她洗碗至送报纸，一切可以求生的工作都不避嫌插上一手；唯一在留学期间没有做的，就是性行为这一件事(多么讽刺)!回到日本后，她才发现金钱的重要性，于是由投身SM俱乐部至成为AV女星，由是而展视了她的第二段人生历程。
事实上，今时今日的AV女星，或多或少都有“恶女”的性格，再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星，秉承传统的风土上的强悍特性，冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她，坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课，出入拘留所成惯常事，而亦由于身材早熟，所以自然一早便体验到性事的乐趣，吸天拿水、和友人玩杂交游戏，成为了她的青春写照。有趣的是，具备“恶女”性格的她，对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏，一切最好明刀明枪，对阳j在体内的冲刺感，是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为：“快点进来吧！”，甚至有时在 AV中也不自觉地说了出来呢！对于她来说，拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天，她反而想把AV的制作带回广岛，从而表现出一种地方风情来云云。
六年级时胸围已有85cm的细川忍 (Shinobu Hosokawa 目前为 98cm)，或许可呼应传统入行的时尚，因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族，但于泡沫时期买入了不少股票 (不少为借钱购下的)，于是到泡沫崩溃后，全家便陷入贫困的状态中，一家人时刻凭借贷渡日。高校时期，细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对，而且只有母亲得知，一旦父亲知悉，看来会自杀也说不定；后来父亲辗转中探知底细，甚至因而每天接送女儿上学，希望可以令她回心转意。到了今天，即将迎接20岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子，自己正在此关键中左右摇摆，未能拿定主意。其实现在大部分 AV 入行心迹，大抵已经和普通人挑一份日常行业，没有多大差异了。
常見十大主題
根據《情色電影大搜密—A潮》作者葉俊傑分析，日本AV拍攝主題幾年來其實沒多大變化，主流還是那幾種，只是變得更加變態，尤其喜歡顛覆倫常關係，以下便是日本AV常見十大主題系列：
一、制服系列：歷久不衰的水手服、護士、女教師都算這一系列。
二、人妻系列：以往是不倫，現在則是更進一步的母子、姐弟的「近親相j」。
三、模仿人氣偶像或連續劇系列：倉「本」麻衣、大和拜「精」女即是典型代表。
四、武士、野外系列：3P、4P的集團雜交、名副其實的打野戰，在戶外做a。
五、放f、放n系列：滿足喜愛偷窺、或需要臭感嗅覺刺激的人。
六、痴漢電車系列：在電車上遭到變態攻擊。
七、SM系列：女王蜂式的x虐待情節。
八、處女宮系列：新人女優出道之作。
九、巨乳、潮吹系列：「巨乳」可顧名思義，「潮吹」指的是男人發揮「一指神功」。
十、素人投稿系列：主要由沒有女優條件的業餘女子或不紅的女優演出
h片的大致分类（未必科学）
1、普通片子
不用多说了。
2、多人片子（ g a n g b a n g）
最少的叫3P，可以多达数百人。以前有部1对361的， r m格式，不太清楚。最近流行一部华裔女性亚裔郭盈恩连续与251位男子性j的片子，有两集,属于这一类的极品。
3、人体写真类
当然指完全裸露的，如 p l a y b o y和 p e n t h o u s e的。ａ４ｙ的艳舞系列也可归入。罗马尼亚裸体体操也算。
4、借助音乐、芭蕾等场景的 h片
这种片子的艺术性很高。
5、不同种族(interracial)性交的。
如黑白、黑黄、白黄，各种组合都有。可惜我还没有看到黄种男人与白种女人的片子，看来亚洲还是地位低啊。
６、自w(mastrabute)系列
基本上是女性出演，看 h片的多为男性嘛。一般都借助工具（叫 d i l d o）。
7、同性恋(lesbian)系列
（1）女同性恋
（2）男同性恋
8、人妖系列
人妖嘛，本来是男人，注射雌性激素才变成这个样子。从近镜头观察，人妖尽管具备皮肤细腻、乳房丰满等女性特征，但与真正的女性相比还是粗糙。
人妖的片子自然只能g交。人妖虽不能b起，但也能射j，这一点出人意外。
９、乱伦系列
日本这类片子很多，其实不过是有年龄跨度的男女性交罢了。
这类片子的极至是片子可以出现80岁以上的人。（幼片另论）
10、强奸(rape)系列
我对这类片子很不感冒，因为基本上都是假的，若是纪实还可以的，但找纪实谈何容易？
11、孕妇（ p r e g n a n t)系列
日本、欧美都有，可以满足好奇心。
12、偷拍(hidden camara)系列
做a、排泄、洗澡、换衣服、裙底风光等。
随着偷拍技术的发展，这类片子日渐增多。
但这类片子大多不清晰，清晰的多是伪造的偷拍，很无聊。
轰动一时的美凤偷拍，由于摄像头离床太远，没拍到许多实质的内容。人们之所以趋之若骛，大概是要满足看漂亮的名女人做爱的好奇心吧。
13、拳交（ f i s t)
将整个手插入y道或g门的片子。论坛上出现的德国片《妇科检查》就是一部这样的大片，其实哪里是什么大夫，凑点情节而已。
这是一种危险的性行为，易造成损伤，就是美国生活中也出现很少的。
这种片子的极至是：三只手同时插入g门。
14、口交（ o r a l）
极限是深喉口交（ d e e p t h r o a t）， s l a p h a p p y就是。这种行为往往造成女演员反胃乃至呕吐，但还不至于有太大伤害，算轻度的 s m。
15、肥胖（ f a t）系列
多指胖女人，有重达300斤以上的，一种视觉刺激。
16、bukkake系列
就是颜面射j，往往多达数人乃至几百人。女演员的脸最终成什么样子可想而知。
17、公开场合系列
有裸露的(public)、做爱的。 小日本有不少片子都是这类
18、 s m系列
s m是 s a d i s m（萨德主义）的缩写，萨德是法国小说家，专门写性虐待的小说，作品长期被禁，近年解禁。论坛上的<<索多玛120天>>就是根据 s a d的小说改编的电影，内容压抑、恶心，但蕴含着深刻的思想。
s m的片子内容十分广泛，日本的绳缚系列、拷打系列，西方的蜘蛛系列、 h o t t i e d系列等有代表性。
s m片子有玩真的、玩假的之分。玩假的只是做个样子，演员皮肉不会受苦。譬如说往身上滴蜡烛油看来十分恐怖，实际上多为特制的蜡烛，温度不高的。
玩真的就没边了，蜘蛛的片子还不算厉害，我见过的最恐怖的 s m片简直与真正的刑讯不相上下。
19、兽交
这种片子是受限制的，其受限程度仅次于幼片。动物的种类五花八门，最常见的是狗，其次为马、牛、驴、猪等，甚至还有蛇、鱼（这两种严格说不算兽类)等。
这类片子等不了大雅之堂，多在简陋场所录制，清晰版极为难得。
值得一提的是，有些兽交片可以当喜剧片看，十分有趣，例如一部3个女人在猪圈里尝试与猪x交的片子，公猪十分亢奋，极力配合，但女演员忌惮猪蹄伤皮肤，最终草草了事。女演员自然没有遗憾（在肮脏的猪圈里与肮脏的猪有什么乐趣？商业行为而已。)。但猪显然比较遗憾。
20、幼片
幼片举世打击，在美国犯禁也要判重型的。
幼片严重违反人伦，谁要是看拉出去毙了（但市面上还是有不少）
21、另类系列
其实上边许多种已经算另类了。我这里指极度另类的。
举几个例子:
（1）足恋
（2）体内异物：有将瘪篮球放进g门再打满气的。
（3）与身高不足1米的侏儒做爱。
（4）生孩子、剖腹产、放环等医学主题。
（5）纯粹以互相射n为主题的片子。
（6）围绕人乳的挤奶、喝奶等片子。
（7）突出人体的某些特点或功能的，如似阳具的大yd、多对r房、射j量超常数备等。
（8）女尸法医鉴定乃至解剖等。
数不胜数。
这类片子有些十分有趣，可以当喜剧看。但有些就不这样，需要超常的心理素质。
公司
TOP1
TOP1的前身是1996年所成立的"株式會社ネクストイレブンクラブ",那時候它屬於教育相關的行業.而到了2003年，這家公司又改名字叫「NEXT」，業務方面也有了變化.從此開始接觸「影像出版」事業.為了能在業界立足,NEXT從2003年開始就為專門的行銷單位以及工作分工開始不斷的設立子公司：而今天我們所知道的「TOP1」，就是NEXT集團在2005所設立，專門用來拍攝AV的公司。
H.M.P
H.M.P的背景資料很複雜,在1979年的時候，一位名為「賀山茂」的傢伙成立了一家SM沙龍,而在1981的時候,賀山茂突發奇想,在這家沙龍裡設了一個專門處理色情錄影帶的中心，名為「THE VIDEO CENTER」,就這樣,H.M.P的前身誕生了.
1984年，真正以製作AV為主要目標的AV片商「株式會社芳友捨」成立，除了併掉了原先的「THE VIDEO CENTER」之外，作品風格也從原先千篇一律的SM變成兼容並蓄、什麼都拍的內容，至此可以說H.M.P的雛型已經完全形成。
到了90年代後,在競爭日趨激烈的狀況下，芳友捨也開始展開質變,首先它們先暫停了旗下部分經營不善的子公司運作，到了1995年董事會改組後改稱株式會社芳友PRODUCE、只是這名字沒維持多久，1997年又再換名字叫株式會社H.M.P(請注意喔，這還不是現在的H.M.P).到了2004年，它們再度改名為H.M.P株式會社，同時也把所有的子公司全部收起來，成為現今你我所知道的H.M.P。
桃太郎映像出版
在1995年1月成立的桃太郎映像可是很會賺錢的哦.成立的第一年竟然就賺了四億日幣.足見當時桃太郎的高層對經營的確很有一套.桃太郎最屌的是擁有其他AV片商所沒有的營業項目.那就是與外國A片大廠簽約.專門進口國外的A片拿到日本去賣.90年代末,桃太郎的經營高層又做了一個驚天動地的大決定─那就是投入房地產市場,這項決策幫助它們在2004年營業額達到了空前未有的32億高峰.
九鬼株式會社(KUKI)
看AV的大家對「KUKI」這個品牌應該不會陌生,事實上這個牌子是有中文名字的，叫做「九鬼株式會社」，成立於1980年代末期，算是最早投入AV界幾家製片公司之一，資格非常老。九鬼株式會社最早是以做錄影帶市場流通起家的,1983年正式開始AV製作.成立之初並不是太被看好,但是到了90年代初AV業開始蓬勃發展，它也趁勢而起.靠一部一部「南極2號 」成功地在AV界打開知名度.
MOODYZ
MOODYZ的前身是1996年設立的「Mr.President」(總統先生)，它是當時一家著名的片商「北都」的子品牌.雖然當時不算有名,不過成立之初就以多P中出、吃糞喝尿等現在看來都嫌太過的內容吸引重口味的影迷.到了98年，它們乾脆大舉反抗旗幟,自行縮減馬賽克的範圍,由於當時它們規模很小,在「VIDEO倫理協會」的眼中它們甚至還不能算是家公司,這樣就讓「Mr.President」(總統先生)成為了AV界中馬賽克最小最薄的製作品牌，也慢慢地打出了名號到了.2000年，這家「Mr.President」(總統先生)終於宣佈獨立成一家公司，並且選擇以裡面最會賺錢的製作小組「MOODYS」為名，只是為了避免原先隸屬的「北都」找麻煩，所以就把「S」改成「Z」，反正讀音不變嘛，大家都知道在玩什麼把戲。總之，真正的MOODYZ就此誕生。
宇宙企劃
稍微老資格一點的AV影迷，對於「宇宙企劃」這家片商一定不陌生。對AV界而言，這家公司所代表的意義不只是它曾經燦爛、而且現在已經沒落─事實上，如果沒有這家公司，現在我們會不會有AV可以看都很難說！因為它可是最早最早成立的第一家AV片商.
早在1981年，還有很多人不知道錄影機是何物的時候，有一群過去做A書的人認定未來 一定是動畫片的市場，所以在集合一些資金後，成立了所謂的「株式會社宇宙企劃」。老實說，翻開當時的資料，錄影帶的市場才剛開始發展，機器的價格相當貴畫面也不算好，這些人的勇氣確實可嘉。1981年底發表了一系列原創的「生撮り」(純粹拍攝)的作品,雖然女優都是一些素人,不過還是引起來大家對AV的興趣.
1983年,宇宙企劃在這一年首度推出了掛名的美少女AV女優，打出了「美少女本番」的AV路線.一時之間買錄影機的人口大增，也讓宇宙企劃原本就很滿的荷包一下子變得更多更飽.1989年，它們把拍攝AV的業務移轉至旗下的「バズーカ」(BAZOOKA)這家公司，掛著「宇宙企劃」這個招牌的公司則是變成一個綜合的多媒體公司，專門研發各式各樣嶄新的媒體產品。
到了1990年11月，這家公司改名為「MEDIA STATION」，經營的角度也更加多元，從衛星、多媒體文化開始出發，到了2002年更推出了網路(INTERNET)的服務，到了現在除了所謂的「宇宙企劃」以及「BAZOOKA」兩家公司外，尚有「PIX」、「EXERT」等公司幫忙拍攝AV、以及協助各種多媒體事業的發展.
不過1990年代後期,這家公司開始走下坡路,如今,宇宙企劃已經把片子的發行轉移到控制KMP以及REALWORKS的CCC集團之下，讓人對這家等於是AV界創世者的公司前途大表憂慮，或許就在不久的未來，「宇宙企劃」這四個字就會成為歷史名詞也說不定。
株式會社泰成(GLAYZ)
若要問一個AV迷那一家公司的作品最鹹濕，您可能會得到如Moodyz、S1或是SOD、桃太郎映像出版等答案。不過大部分的人可能都忘了，這些公司畢竟年紀都很輕，都是大概5~7年左右的成立時間，真正要談這些薄碼公司的啟蒙者，那就不能不談到株式會社泰成(TAISEI Co,Ltd)。它的英文名字叫「GLAYZ」,
看到GLAYZ大家應該有印象了吧.這家名為株式會社泰成的公司，其實成立的時間相當地久，早在1989年的時候，這家公司就已經向日本政府註冊登記.當時只是專門負責 錄影帶市場的行銷通路規劃，並沒有推出專屬的作品。不過到了90年代中期，正是AV業開始飛黃騰達的年代，很容易就接觸到AV作品的泰成，最後也終於投入市場成為AV片商。
2001年成立映像事業部、2003年成立專屬販售管道的物流事業部，並且再於同年(2003)將製片部門獨立出來，至此，GLAYZ已經揮別成立初期的制度混亂，轉化成為一家相當完整的AV片商。
ATTACKERS
對AV稍有瞭解的影迷,對「死夜惡」這個標誌應該不會陌生.其實「死夜惡」並不是一家公司，它們是隸屬於在1996年所成立的片商「ATTACKERS」旗下的一個製作小組，只不過這家公司實在太寒酸，其他的製作小組沒多久都掛了，只剩下「死夜惡」這個小組比較會賺錢，久而久之，倒也沒人記得什麼「ATTACKERS」這家公司了，乾脆都以「死夜惡」來稱呼。
「死夜惡」這個小組是在1997年2月所成立的企劃團隊,一開始成績不是很好,所以「ATTACKERS」決定改變作品風格，並且將「死夜惡」的銷售方式重新調整，不再透過批發商仲介，改採直接販售的方式.由於以SM為主題的作品風格獲得成功.因此成為SM迷心目中的第一品牌.
到了1998年，ATTACKERS另外又設立了一個製作品位「ideapocket」,在大家互相比較中,發現「死夜惡」除了會拍凌辱外其他什麼都不會的缺點，從此以後，「死夜惡」就開始走下坡了.2000年的時候，一手操控「死夜惡」拍片事宜的代表董事石川俊彥跳槽到SOD，頓失棟樑的「死夜惡」面臨了成立以來最大的危機，不僅拍片數量大減、賣座的狀況更是糟到不行。
於是在2001年的時候，「死夜惡」只好自降身份，加入了由MOODYZ營運的「株式會社北都」之下，再度成為了一個製作單位。努力了五、六年，死惡夜從一個創作單位變成片商，又從片商重重摔落成為製作單位，崛起沒落的速度之快足叫人咋舌！
S1
2004年11月11日,S1加入AV業界.和同期創立的REALWORK一樣,它們早在2004年年中就已經開始籌備，到了年底成立的時候它們早就已經有了完整的網站、以及包括蒼井そら (蒼井空)、小倉ありす (小倉愛莉絲)以及小川流果 等自各大AV片商挖角而來的女優.
由於S1的財大氣粗,成立之後的一年時間裡，就已經有55個女優在S1發過片.不過S1也有自己的問題,第一，它們對女優的投資並不夠有耐心，大抵它們只會給予女優最多半年的時間去證明自己的市場價值.如果反響不好請你立即走人.因此,S1的冷酷無情在業界令人聞之色變.第二,S1欠缺具備戰鬥力的企劃群,拍來拍去就那麼幾樣東西.雖然搞了個"ギリギリモザイク"的噱頭,但是看其旗下的蒼井そら人氣大跌,主要原因還在於片中內容的單調.不過S1的財大氣粗卻造福廣大AV謎,更多的厚碼女優會因此進入薄碼界.所以,S1的功勞還是滿大的.
SOD
像其他薄碼廠商一樣，SOD也是個相當年輕的公司：要回溯到它們的成立必須要到1996年，由當時著名的AV監督菅原ちえ(現為SOD董事)率領一群製作小組、向銀行貸了5000萬日幣所成立，不過當時公司並不叫SOD，而是名為「ハムレット(哈姆雷特)」，一直到2001年，才又改名成現在的SOD。
据我所看的片子里，无码的公司一般为大家所熟悉的是虎虎虎，一本道，Asia4you和东京热（高产量），其中以虎虎虎为质量最好（个人认为，可惜产量不高），其他3家就一般般了。不过Asia4you里有几个女优还可以，如大名鼎鼎的刘可颖。
补充剩下的：KOKESHI、MAX-A、Realworks，asianhot、老虎(tigereyes)、武士(summarui)、黑熊、FDD、99bb、asianeyes（亚细亚之瞳）
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